央視、新華社、人民日報等主流媒體紛紛報道，稱《再回延安》“以一種創新的表達方式，體現了紅色文藝精品的魅力”。
近日，一支時長57秒(miao)的(de)(de)《英雄從未遠去(qu)，眼(yan)淚足以證(zheng)明》的(de)(de)短視(shi)頻(pin)快速刷爆各(ge)大社交平臺。視(shi)頻(pin)畫面里，不僅(jin)白發蒼蒼的(de)(de)老人，甚至稚氣(qi)未脫的(de)(de)孩子，都被舞臺上的(de)(de)劇情感染，潸然(ran)淚下。
視頻中場景均來自國內首部紅色主題沉浸情景劇《再回延安》。從6月11日首映至今，該劇每天演出3場，已在延安紅街連續演出100多場，這股紅色觀演熱潮持續升溫，已有數萬來自全國各地的觀眾慕名而來，接受紅色文化的洗禮。其間，央視、新華社、人民日報等主流媒體也紛紛報道，稱其“以一種創新的表達方式，體現了紅色文藝精品的魅力”。
《再回延安(an)》采用沉浸式演(yan)出，觀眾與演(yan)員幾乎零(ling)距離
“整場演出，差不多一半的時間我一直在哽咽，眼中泛淚、口罩浸濕。《再回延安》不僅是頂級的紅色經典，即便在整個舞臺劇范疇也堪稱絕佳。”有觀眾這么評價。該劇導演張冬說，“紅色文化全新的表達方式，如此受歡迎，這是時代的榮光”。
劇情以(yi)小見大(da)引發(fa)共鳴
沉浸式情景劇，是近年來(lai)才崛起的劇種，而(er)《再回延安(an)》則是首(shou)次(ci)選(xuan)擇長征這段紅色(se)征程(cheng)作為精神(shen)內核。
導(dao)演張冬(dong)說，初期創作(zuo)團隊多(duo)(duo)次采風，最終(zhong)確定了全劇的線索——爺爺的日記以及紅旗班(ban)的故(gu)事；經過一年多(duo)(duo)的藝術創作(zuo)與空間設計，以旗手劉寶順和紅旗班(ban)為線索的中國首個(ge)紅色室內情景體(ti)驗劇才得以面世。
日(ri)記導出的(de)(de)回憶式表(biao)達方式，使(shi)整部劇顯得自然(ran)且真實。作為紅(hong)旗班的(de)(de)唯(wei)一幸(xing)存者(zhe)，劉寶順(shun)扛著紅(hong)旗到(dao)了延安。在延安，他卻無數次夢里(li)遇(yu)到(dao)一路相伴的(de)(de)戰友，有對戰友的(de)(de)無限緬懷，也(ye)有對革命(ming)歲月的(de)(de)追憶。在和平(ping)年代(dai)，這種(zhong)情(qing)愫(su)也(ye)能輕而易舉地引發人(ren)們(men)的(de)(de)共鳴。
演出現場
最樸素的臺詞(ci)震撼心靈
張冬說，令他感動的是，不少觀眾表達了想二刷《再回延安》。他認為，原因之一就是“很多臺詞既宏大又真實，讓人刻骨銘心”。
“此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光！”紅旗(qi)班(ban)(ban)班(ban)(ban)長繡在紅旗(qi)上的(de)這句話，出自魯迅先生(sheng)雜文集《熱風》，也(ye)是(shi)(shi)該劇最廣為流傳的(de)一句經典臺詞，它代表著中國革命的(de)星(xing)星(xing)之火，曾在至暗時刻給人以力量，也(ye)是(shi)(shi)《再回延安》整部劇的(de)靈魂。
主角劉寶順有過一段自白，“我是一名護旗手，曾帶著這面旗幟穿越過雪山和草地，盡管一路上有無數人倒下，但旗不倒，精神就不會倒。”這種簡單平實的表達(da)風格，一下就拉近了觀眾和(he)歷史的距(ju)離。
“后來我才意識到，這是在一場夢里。紅旗班原來有老軍醫、小秀才、大伙夫，還有一位擁有鋼鐵意志的老班長，他們都犧牲了。班長離開前叫寶順不能哭的時候，我已經哭得說不出話來了。”北京觀眾文柏噙(qin)著淚水走出劇(ju)(ju)院后，決(jue)定二刷這(zhe)部(bu)劇(ju)(ju)。
漫無邊際、布滿泥沼甚至暗藏殺機的草地，成為這支隊伍更大的噩夢，疾病、傷痛乃至精神的崩潰接踵而至……戰友們一個個倒下，只有17歲的劉寶順，帶著死去戰友的祝福，以班長最后的囑托為動力，撐起紅旗班的旗幟獨自走出了草地。然后，他喊出了那句震人心魄的口令：“紅旗班應到五人，實到一人，出發！”
這是整部劇(ju)觀眾情(qing)緒的(de)最高峰，現(xian)場(chang)幾乎(hu)所有(you)(you)人都忍不(bu)住淚奔了。觀眾里，有(you)(you)白發(fa)蒼蒼的(de)老(lao)者，也許是親歷過革命年(nian)(nian)代的(de)老(lao)紅軍(jun)；有(you)(you)附近中小學(xue)校的(de)老(lao)師(shi)，帶著成群結隊(dui)的(de)學(xue)生(sheng)前來；也有(you)(you)攜(xie)全家人接受紅色教育的(de)退休(xiu)老(lao)黨員；還有(you)(you)遠(yuan)道而來、慕名打卡(ka)的(de)年(nian)(nian)輕人。
“我覺得自己仿佛走進劇里，成了一個紅軍戰士，歷史的畫面在這一刻被藝術重新喚醒，讓我深刻感受到可視、可觸摸、有溫度的‘沉浸式’演出，眼淚也禁不住噴涌而出。”延安本地(di)觀眾高華說。
從深圳專程趕來延安的青年觀眾段延，對這段慷慨陳詞尤其印象深刻，他說：“簡單的幾個字，包含了豐富的意義，既是點題也是升華，整部劇的精神在這一刻定格，情緒超燃！”
觸手(shou)可及的體驗富有感(gan)染力
觀(guan)眾備受感染的另(ling)外一(yi)個原因，是行進式(shi)觀(guan)看方(fang)式(shi)和(he)逼真的演(yan)出效果。
第一幕中，全場昏暗的燈光下，封閉的空間里，隨著一聲聲答“到！”，一個個紅軍戰士次第出現在觀眾周圍，這種舞臺藝術的呈現，讓觀眾“深陷其中”。
爬雪山一幕中，觀眾的真實體驗是“頭頂嘩嘩地飄著雪花、身邊呼呼地吹著冷風”，如置(zhi)身雪(xue)山一般。紅軍戰士們，每一次從高(gao)聳(song)的(de)雪(xue)道上跌落(luo)，都揪動著觀眾的(de)心。而(er)當(dang)看到鮮紅的(de)旗幟(zhi)在白雪(xue)皚(ai)皚(ai)的(de)盡頭矗立時，所有人瞬間又同(tong)時看到了(le)希(xi)望。
過草地時，紅旗班的戰士們“吃饅頭”的場景也十分動人。劉寶順攏著胳膊，像是捧著一籠剛出鍋的大饅頭，招呼戰友來吃。戰友們也一人一個，抓起來細嚼慢咽，還直夸“寶順啊，饅頭真香”。殊不(bu)知(zhi)，這只是在極度饑(ji)餓(e)的(de)長(chang)征路上，戰(zhan)士們(men)發明的(de)一種充饑(ji)游(you)戲。
最后(hou)一幕，全劇(ju)劇(ju)情高潮到來時，創新(xin)的(de)道具也給(gei)觀(guan)眾(zhong)情緒爆(bao)發強力加持(chi)。一面巨(ju)大的(de)紅旗緩緩下落到觀(guan)眾(zhong)的(de)頭頂(ding)，讓觀(guan)眾(zhong)抬(tai)頭凝視、伸手觸摸，極大調(diao)動了觀(guan)眾(zhong)的(de)情緒。
“開局即高潮，啟幕就落淚。這部劇真的很與眾不同，讓我深切感受到臺詞和劇情相結合的穿透力。”來自杭州(zhou)的(de)80后觀眾張麗表示，特別(bie)是沉浸式的(de)環形舞(wu)臺，觀眾站在中(zhong)間，營造出(chu)的(de)氛圍感，是普通演出(chu)遠無(wu)法比擬的(de)。
帶孩子第一次來延安的上海游客張萍說：“希望孩子在這里重溫革命歷史，《再回延安》是我們印象最深刻的一個。最好的教育在于體驗，銘記苦難，才會珍惜眼前。我和孩子幾度落淚，特別感動。”
讓觀眾沉浸其中體驗紅色文化的魅力，而不是一味“宣教式”被(bei)動接受(shou)，《再回延安》給出了滿分答(da)案。
不同年(nian)齡的(de)觀眾都被(bei)劇情感染，潸然(ran)淚下