唐探宇宙已然自成一(yi)體，而(er)這種系列(lie)電影的開(kai)發其實(shi)就是(shi)電影工(gong)業趨(qu)于(yu)成熟的一(yi)個標志。

春節(jie)檔，《唐探3》毫無意外(wai)地(di)成為主角(jiao)。從這部電影宣布定檔2021春節(jie)檔開始，觀眾、媒體對這部電影的關注就一直沒有停止過。

與(yu)以往兩部(bu)《唐探(tan)(tan)》電(dian)影相(xiang)比，陳(chen)思誠在(zai)(zai)《唐探(tan)(tan)3》中做了更(geng)多(duo)的探(tan)(tan)索(suo)，這表現在(zai)(zai)影片一(yi)如既往地通過(guo)推理(li)和搞笑為觀眾帶來歡(huan)樂的同時，也承載了制作人的更(geng)多(duo)追(zhui)求。所(suo)以，在(zai)(zai)給《唐探(tan)(tan)3》一(yi)個更(geng)為公允的評價之前，我們不(bu)應(ying)忽視(shi)這部(bu)電(dian)影所(suo)做的種種努力。

中國(guo)電影行業一直有一個夢想，那就(jiu)是通(tong)過大家的努力(li)，共同打造出一個跟好萊(lai)塢一樣，甚至超過好萊(lai)塢的電影工(gong)業體系。期待歸期待，對于中國(guo)電影人來說，更重要的是起而行之(zhi)。《唐探3》在這(zhe)一方面的探索值得人們(men)注意。

如(ru)果說此前我國影(ying)視制作產(chan)業化水平難以支撐龐大的(de)系列IP開發，但以《唐(tang)(tang)(tang)探3》為產(chan)業化拐點(dian)，《唐(tang)(tang)(tang)探》系列有(you)望完成影(ying)劇(ju)聯動、實現全方位(wei)產(chan)業化的(de)IP開發。從《唐(tang)(tang)(tang)探》到(dao)《唐(tang)(tang)(tang)探2》，再到(dao)《唐(tang)(tang)(tang)探》網劇(ju)在愛奇藝上線，唐(tang)(tang)(tang)探宇宙已然自成一(yi)體，而這(zhe)種系列電影(ying)的(de)開發其實就(jiu)是電影(ying)工業趨于成熟的(de)一(yi)個標志。

一方(fang)面(mian)(mian)，只(zhi)有(you)一個(ge)穩定(ding)的電(dian)(dian)影市(shi)場(chang)真實存在才可能(neng)為(wei)系列電(dian)(dian)影提(ti)供堅(jian)實的市(shi)場(chang)支(zhi)撐，從(cong)而孵化出一個(ge)個(ge)系列電(dian)(dian)影。另一方(fang)面(mian)(mian)，只(zhi)有(you)電(dian)(dian)影投(tou)資、制作(zuo)團隊的穩定(ding)才能(neng)保(bao)證系列電(dian)(dian)影接續(xu)出品(pin)，為(wei)觀眾提(ti)供一個(ge)有(you)角色持(chi)續(xu)、有(you)情感互動、有(you)情節關聯的觀影體驗。

《唐探》系列電(dian)影的上映，正是通(tong)過(guo)場景的變換和(he)幾個(ge)(ge)固定角(jiao)色(se)IP的塑造，不斷充實電(dian)影中(zhong)(zhong)那個(ge)(ge)虛擬(ni)的世界，并將新(xin)的觀(guan)眾(zhong)(zhong)帶到這個(ge)(ge)虛擬(ni)的世界中(zhong)(zhong)，制造出共(gong)同的記(ji)憶，增加觀(guan)眾(zhong)(zhong)與(yu)電(dian)影、觀(guan)眾(zhong)(zhong)與(yu)觀(guan)眾(zhong)(zhong)的情感聯系。

從《唐(tang)(tang)探(tan)3》因疫(yi)情耽(dan)誤(wu)近一年(nian)后(hou)，觀眾所釋放出來的熱情中，我們(men)能感受到唐(tang)(tang)探(tan)宇宙的隱(yin)然成形。所以(yi)，《唐(tang)(tang)探(tan)》系(xi)列電(dian)影(ying)在電(dian)影(ying)工業化(hua)領(ling)域所做的這(zhe)些嘗(chang)試(shi)值得我們(men)尊重。

《唐探(tan)》系列為中國(guo)電(dian)(dian)影國(guo)際(ji)化(hua)所做的(de)準(zhun)備(bei)和(he)鋪墊可以從(cong)以下幾方(fang)面來理(li)解和(he)觀(guan)察：一(yi)方(fang)面電(dian)(dian)影通過系列化(hua)處理(li)，將世界各地的(de)場景(jing)納入到唐探(tan)宇(yu)宙之中，并在每一(yi)部電(dian)(dian)影中展現不同國(guo)度的(de)風土人情和(he)經典場景(jing)，拉近國(guo)際(ji)觀(guan)眾與這部中國(guo)電(dian)(dian)影的(de)距(ju)離(li)。另一(yi)方(fang)面，電(dian)(dian)影每到一(yi)個(ge)國(guo)度拍攝(she)都會加入那個(ge)國(guo)度的(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)IP，從(cong)而逐(zhu)漸打造出一(yi)個(ge)國(guo)際(ji)化(hua)的(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)IP陣營。

與此同時，導演陳思誠在電影中不(bu)斷打磨的(de)價值(zhi)觀(guan)也在逐漸完善，尤(you)其是在三部電影中通(tong)過不(bu)同國家人們的(de)命運交織所表現(xian)出來祈(qi)愿世(shi)界和平的(de)觀(guan)念(nian)。在這一價值(zhi)觀(guan)的(de)引領下，《唐探》系列電影一步步走向世(shi)界，或(huo)許將不(bu)再只是一個夢想。

在《唐探3》最后的庭審現場，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了自己悲慘的身世：她的父親是日軍侵華時期留在中國的“戰爭遺孤”，小林在中(zhong)國東北出生，后來(lai)回到(dao)日本，卻遭到(dao)父(fu)親遺棄。通過對(dui)小林杏奈命(ming)運的(de)交(jiao)代，陳(chen)思誠讓(rang)觀眾看到(dao)了一(yi)段我們并(bing)不熟悉的(de)歷(li)史。

影片結尾，眾人一起看煙花的時候，一下子播放起了邁克爾·杰克遜那首和平之曲《Heal the world》。有作者寫文章評論說：“這些東西，很多人覺得莫名其妙，其實都是意有所指，導演把整部電影的立意，拔到了一個很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。”

的確，在(zai)(zai)《唐探3》中(zhong)隱藏(zang)著更(geng)為(wei)高(gao)遠的立意，這也(ye)是(shi)陳(chen)思誠在(zai)(zai)《唐探3》中(zhong)所(suo)展示出的更(geng)為(wei)宏大(da)的歷史視野(ye)(ye)和價值追(zhui)求(qiu)。但這種視野(ye)(ye)和追(zhui)求(qiu)，導演又只(zhi)是(shi)很不經意地安排(pai)在(zai)(zai)各種情節中(zhong)，只(zhi)有當細心的觀眾(zhong)成功解(jie)讀并(bing)寫成文章進行詮釋的時候才會被公(gong)眾(zhong)所(suo)了(le)解(jie)，這或許(xu)就是(shi)陳(chen)思誠的成熟之處。

當然，相(xiang)信(xin)陳思誠和出品方(fang)在《唐探3》這部電(dian)影(ying)或是整個《唐探》系列電(dian)影(ying)所(suo)進行的各種探索還有很多，正所(suo)謂仁者(zhe)見(jian)仁、智(zhi)者(zhe)見(jian)智(zhi)，每(mei)個觀眾都能從觀影(ying)中(zhong)感受到屬于(yu)自己的獨(du)特體驗。或許，同(tong)(tong)一(yi)位觀眾再看一(yi)次《唐探3》，得到的體驗也(ye)會大不相(xiang)同(tong)(tong)。

這，正是(shi)一部好(hao)電(dian)影的魅力之所在。