唐(tang)探宇宙已然自(zi)成一體(ti)，而這種系列(lie)電(dian)影(ying)的開發其實就是電(dian)影(ying)工業(ye)趨于成熟的一個標(biao)志。

春節(jie)檔(dang)，《唐探(tan)3》毫(hao)無意外地成為(wei)主(zhu)角。從這部電(dian)影宣布定檔(dang)2021春節(jie)檔(dang)開始，觀眾(zhong)、媒體(ti)對這部電(dian)影的關注就一直沒有停止過。

與以(yi)往兩部《唐(tang)探(tan)》電(dian)影(ying)相比，陳思誠在(zai)《唐(tang)探(tan)3》中做了(le)更(geng)多的(de)探(tan)索(suo)，這(zhe)表現在(zai)影(ying)片一(yi)如既往地通過推理和(he)搞笑為(wei)觀眾(zhong)帶來歡樂的(de)同時，也承載(zai)了(le)制作人的(de)更(geng)多追求。所以(yi)，在(zai)給《唐(tang)探(tan)3》一(yi)個更(geng)為(wei)公允(yun)的(de)評(ping)價之前(qian)，我們(men)不應忽視(shi)這(zhe)部電(dian)影(ying)所做的(de)種(zhong)種(zhong)努力。

中國電(dian)(dian)影行(xing)業(ye)一(yi)直有一(yi)個(ge)夢(meng)想，那就是(shi)通過大家的(de)努力，共同打造出一(yi)個(ge)跟好(hao)萊塢一(yi)樣，甚(shen)至(zhi)超(chao)過好(hao)萊塢的(de)電(dian)(dian)影工業(ye)體系。期待(dai)歸期待(dai)，對于中國電(dian)(dian)影人來說，更重要的(de)是(shi)起而行(xing)之。《唐探(tan)3》在這一(yi)方面的(de)探(tan)索(suo)值得人們注意。

如(ru)果說此前我國影(ying)視制作產業(ye)(ye)化水平難以(yi)支撐龐大的系(xi)列IP開(kai)發，但以(yi)《唐探(tan)(tan)(tan)3》為(wei)產業(ye)(ye)化拐點(dian)，《唐探(tan)(tan)(tan)》系(xi)列有望完成影(ying)劇聯動(dong)、實現(xian)全方位(wei)產業(ye)(ye)化的IP開(kai)發。從《唐探(tan)(tan)(tan)》到《唐探(tan)(tan)(tan)2》，再到《唐探(tan)(tan)(tan)》網(wang)劇在愛奇藝上(shang)線，唐探(tan)(tan)(tan)宇宙已然自(zi)成一體，而這種系(xi)列電影(ying)的開(kai)發其實就是電影(ying)工業(ye)(ye)趨于成熟(shu)的一個標志。

一(yi)方(fang)面，只(zhi)有(you)(you)一(yi)個(ge)穩定的電影市(shi)場真(zhen)實存在(zai)才可能為(wei)系列電影提(ti)供堅實的市(shi)場支撐，從(cong)而孵化(hua)出一(yi)個(ge)個(ge)系列電影。另一(yi)方(fang)面，只(zhi)有(you)(you)電影投資、制(zhi)作團(tuan)隊的穩定才能保證系列電影接續出品，為(wei)觀(guan)眾提(ti)供一(yi)個(ge)有(you)(you)角色持續、有(you)(you)情感互動(dong)、有(you)(you)情節關聯的觀(guan)影體驗。

《唐(tang)探》系(xi)(xi)列(lie)電(dian)(dian)影的(de)(de)上(shang)映，正(zheng)是通過場景的(de)(de)變換和幾個(ge)(ge)固定角色IP的(de)(de)塑(su)造(zao)，不斷充實電(dian)(dian)影中那(nei)個(ge)(ge)虛擬的(de)(de)世(shi)界，并將新的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)帶到這(zhe)個(ge)(ge)虛擬的(de)(de)世(shi)界中，制造(zao)出共(gong)同的(de)(de)記憶，增加觀(guan)眾(zhong)與(yu)電(dian)(dian)影、觀(guan)眾(zhong)與(yu)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)情感聯(lian)系(xi)(xi)。

從《唐探(tan)3》因疫(yi)情(qing)耽誤(wu)近一年后，觀眾所釋(shi)放出來的熱情(qing)中，我(wo)們能感受(shou)到唐探(tan)宇(yu)宙的隱然(ran)成形(xing)。所以，《唐探(tan)》系(xi)列電影(ying)在電影(ying)工(gong)業化領(ling)域所做的這(zhe)些嘗試值得我(wo)們尊重(zhong)。

《唐(tang)探(tan)》系列為中國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)國(guo)(guo)際(ji)化所(suo)做的(de)準備(bei)和(he)(he)鋪(pu)墊可以從以下幾方(fang)面來理解和(he)(he)觀察：一方(fang)面電(dian)(dian)(dian)影(ying)通(tong)過系列化處理，將世(shi)界各地的(de)場景納入到(dao)(dao)唐(tang)探(tan)宇宙之中，并(bing)在每(mei)一部電(dian)(dian)(dian)影(ying)中展(zhan)現不(bu)同國(guo)(guo)度(du)的(de)風土人情和(he)(he)經典場景，拉近國(guo)(guo)際(ji)觀眾與(yu)這部中國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)距離。另一方(fang)面，電(dian)(dian)(dian)影(ying)每(mei)到(dao)(dao)一個國(guo)(guo)度(du)拍攝都會加入那個國(guo)(guo)度(du)的(de)偵探(tan)IP，從而逐漸打造出一個國(guo)(guo)際(ji)化的(de)偵探(tan)IP陣營。

與此同(tong)時，導(dao)演陳思誠在電(dian)影中不(bu)斷打磨的(de)價(jia)值觀(guan)也在逐漸完(wan)善，尤其是(shi)在三(san)部(bu)電(dian)影中通過不(bu)同(tong)國(guo)家人們的(de)命運(yun)交織所表現出來(lai)祈愿世界(jie)和平的(de)觀(guan)念。在這一價(jia)值觀(guan)的(de)引領(ling)下，《唐(tang)探》系列電(dian)影一步步走(zou)向世界(jie)，或(huo)許將不(bu)再只是(shi)一個夢(meng)想。

在《唐探3》最后的庭審現場，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了自己悲慘的身世：她的父親是日軍侵華時期留在中國的“戰爭遺孤”，小林在中(zhong)國東北出生，后(hou)來回(hui)到(dao)(dao)日本，卻遭(zao)到(dao)(dao)父親遺棄(qi)。通過對小林杏奈命運的交代，陳(chen)思誠讓觀眾看(kan)到(dao)(dao)了一段我們并不熟悉的歷史。

影片結尾，眾人一起看煙花的時候，一下子播放起了邁克爾·杰克遜那首和平之曲《Heal the world》。有作者寫文章評論說：“這些東西，很多人覺得莫名其妙，其實都是意有所指，導演把整部電影的立意，拔到了一個很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。”

的(de)(de)確(que)，在《唐探(tan)3》中(zhong)(zhong)隱藏著(zhu)更為(wei)高遠(yuan)的(de)(de)立意(yi)(yi)，這也是陳思誠在《唐探(tan)3》中(zhong)(zhong)所(suo)展示出的(de)(de)更為(wei)宏大的(de)(de)歷史視野(ye)(ye)和價(jia)值追(zhui)(zhui)求。但這種(zhong)視野(ye)(ye)和追(zhui)(zhui)求，導演又只是很不經意(yi)(yi)地安(an)排在各種(zhong)情(qing)節(jie)中(zhong)(zhong)，只有當細心的(de)(de)觀眾成功解讀并寫(xie)成文章進行詮(quan)釋的(de)(de)時(shi)候才會被公眾所(suo)了解，這或許就是陳思誠的(de)(de)成熟之處。

當然(ran)，相信陳(chen)思(si)誠和出品方在《唐(tang)探(tan)3》這部電影或(huo)是整個《唐(tang)探(tan)》系列電影所(suo)進行的(de)各種探(tan)索還有很(hen)多，正(zheng)所(suo)謂仁者(zhe)見仁、智(zhi)者(zhe)見智(zhi)，每(mei)個觀眾(zhong)(zhong)都能從(cong)觀影中感受到屬于自己(ji)的(de)獨特體(ti)驗(yan)(yan)。或(huo)許，同一位觀眾(zhong)(zhong)再看一次《唐(tang)探(tan)3》，得到的(de)體(ti)驗(yan)(yan)也會大不相同。

這，正是一部好電影(ying)的魅力之所在。