《再回延安》打破了鏡框式的“坐著看”的劇場設置，而讓觀眾隨著劇情“行進式”觀摩，贏得(de)了如(ru)潮的(de)(de)好評。紅色(se)旅游的(de)(de)產業化(hua)(hua)、系列化(hua)(hua)和IP化(hua)(hua)，未來或將成為紅色(se)文(wen)化(hua)(hua)傳承的(de)(de)全(quan)新方式。
《再回延安》劇照
開業半個月吸引客流高達數百萬人次，延安紅街火了！一起火的還有在紅街“再回延安”劇(ju)場上演的(de)國(guo)內(nei)首部紅色(se)室(shi)內(nei)情景體驗劇(ju)《再回(hui)延安》。
“此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光！”17歲的(de)(de)紅軍戰士劉寶順(shun)，帶上(shang)犧牲戰友的(de)(de)祝(zhu)福，念著(zhu)(zhu)班長繡在紅旗邊緣的(de)(de)這句(ju)話，撐著(zhu)(zhu)紅旗班那面旗幟獨自走出(chu)了(le)草地(di)……
這反復演繹的一幕，出自《再回延安》的表演現場。而劇中角色“班長”劉寶順口中(zhong)(zhong)這句話，出自(zi)魯迅(xun)先生(sheng)的雜(za)文集《熱風》。光(guang)，代表(biao)著(zhu)中(zhong)(zhong)國革命的星(xing)星(xing)之火。
演出現場
從6月11日首映到6月30日，這部由“再回系列”知名導(dao)(dao)演(yan)張冬、叢(cong)明玲創(chuang)作的(de)(de)紅(hong)色(se)(se)行進式(shi)情景(jing)體驗(yan)劇，已在延(yan)安紅(hong)街連續上演(yan)50場(chang)，幾乎場(chang)場(chang)爆滿。兩位導(dao)(dao)演(yan)表示，打造這樣一部(bu)戲劇，是為了讓(rang)觀眾拋開宣教式(shi)的(de)(de)被動紅(hong)色(se)(se)教育，沉浸式(shi)地體驗(yan)紅(hong)色(se)(se)文化(hua)的(de)(de)魅力。
據統計，延安紅街開街短短10天，就有上萬名各地游客涌入“再回延安”沉(chen)浸演藝館。其中，有(you)親歷(li)過革命年代的退伍老紅軍，有(you)攜全家人(ren)接受紅色教(jiao)育的退休(xiu)老黨員，有(you)附近高校和中小學(xue)的學(xue)生，還有(you)遠道而(er)來的年輕人(ren)。
獨特觀摩體驗，營造沉浸(jin)感(gan)受
《再回延(yan)安》獨具口碑的沉浸式體驗感，來自其行進式的觀演方式。
作為國內首部紅色室內情景體驗劇，《再回延安》不同于以往鏡框式的“坐著看”，而是采取了行進式的“走著看”觀摩形(xing)式(shi)，讓觀眾在聲光電、真實風雪(xue)等科技手(shou)段中，收獲多(duo)重體感的互動式(shi)體驗。
一(yi)(yi)幕幕真實的(de)場景與一(yi)(yi)位位動(dong)情的(de)演員，將觀眾帶回了(le)長征時期的(de)崢(zheng)嶸歲月。爬(pa)雪山(shan)場景中，四周溫度隨之下降，觀眾仿佛置身于冰(bing)天雪地(di)，紅(hong)軍們(men)在(zai)雪山(shan)峭壁滑落、摔倒(dao)，又不斷攀爬(pa)的(de)畫面，讓人忍不住揪心；過草(cao)地(di)場景中，空中展開的(de)舞臺需要抬頭仰望，撲朔(shuo)中宛若夢境，看見戰士們(men)一(yi)(yi)個個因饑餓、傷(shang)病(bing)倒(dao)在(zai)路上，更令人倍感征途之艱難。
與(yu)很多大(da)型(xing)舞(wu)臺劇(ju)采(cai)用室外表演的(de)形(xing)式不(bu)同，《再回延(yan)安》的(de)室內表演，在空(kong)間(jian)的(de)延(yan)展方面缺少了先(xian)天(tian)優(you)勢，但這部紅色(se)沉(chen)浸式戲劇(ju)的(de)舞(wu)臺設(she)計，采(cai)用聲光體驗和虛擬現實等布景方式，并不(bu)會給人以逼(bi)仄(ze)感，這是因為導演采(cai)用了自己獨特的(de)安排空(kong)間(jian)的(de)方式。
該劇總導演叢明玲表示：“作為室內劇，我們用一間記憶的博物館、一簇燎原的星火、一條漫漫的長征路、一面不朽的旗幟組成四個室內演藝空間，拓展了室內場景的時間長度和空間維度。此外，每一位觀演人都是戲劇的一部分，觀眾可以用第一人稱親歷紅旗班那段曲折故事和真實歲月，穿梭于南泥灣大生產中，感受一望無際的金色稻田，置身于冰冷的長征路上，體會冷風刺骨的艱難。室內相對狹小的空間，反而會讓整部戲可觸摸、有溫度，直擊每位觀眾的心靈。”
劇(ju)中爬雪(xue)山(shan)場景運用真實風雪(xue)的(de)科(ke)技手段
劇本源于史實，歷(li)經大量采(cai)風(feng)
比(bi)起(qi)科(ke)技的(de)戲劇(ju)(ju)外(wai)殼，故(gu)事內涵更是戲劇(ju)(ju)之魂(hun)。對于《再回延(yan)安》來說，其更重要的(de)意義在于用凝(ning)練(lian)的(de)故(gu)事打造了一部年輕人喜(xi)愛的(de)紅色(se)演藝作品。
《再回延安》以“爺爺”劉寶順的抗戰日記展開(kai)，從(cong)聆聽紅軍講述長(chang)征故事開(kai)始，用(yong)倒敘的方式將觀眾拉回戰火紛飛的紅色年(nian)代。
“我叫劉念，是一位老紅軍的后代。去年冬天父親去世，在遺物中，我發現爺爺留給我的一本日記，里面斷斷續續記錄了一個普通紅軍戰士在長征途中的經歷和感觸……”
在劉念的講述中，觀(guan)眾漫步邁進(jin)一座(zuo)窯洞狀(zhuang)建筑，看到三位紅軍老(lao)戰(zhan)士默默獨坐高臺，在記憶博物館中思念犧牲的戰(zhan)友；接(jie)下來，觀(guan)眾還分別見證了燎原星火(huo)、長征路和不朽的旗幟三個與之相關的內(nei)容場景(jing)。
《再回(hui)延(yan)安(an)》的(de)創作班(ban)底介紹，整(zheng)部沉(chen)浸式(shi)演藝作品(pin)的(de)內容來源于一次次的(de)延(yan)安(an)采風(feng)，團隊將一個(ge)個(ge)老紅(hong)(hong)軍的(de)故(gu)事進行(xing)整(zheng)合和淬煉(lian)，并經過一年多(duo)的(de)藝術創作與空(kong)間設計、三個(ge)多(duo)月(yue)的(de)緊張排練，最終(zhong)誕生(sheng)了這(zhe)部中(zhong)國首個(ge)紅(hong)(hong)色室內情景體驗劇。
“劉寶順是千千萬萬個紅軍的縮影，代表了中華民族不屈不撓的長征精神。我們想讓紅色文化更有活力，想把革命故事講得更生動、真實，所以劇中的很多橋段都有史實支撐。”導演叢明玲說。
演(yan)出(chu)一票難求，觀眾(zhong)紛紛飆淚
作為革命圣(sheng)地，延安(an)有無數紅(hong)色故(gu)事(shi)可以講述。《再回(hui)延安(an)》以一(yi)種創新(xin)的表達(da)方式，賦(fu)予了故(gu)事(shi)講述者(zhe)更(geng)大的空間，同時帶給觀眾更(geng)強(qiang)烈的震撼。
據(ju)介紹(shao)，該劇目上演(yan)以(yi)來人(ren)(ren)(ren)(ren)氣(qi)最高(gao)的(de)一(yi)場(chang)(chang)周末演(yan)出，400多張票轉眼售(shou)罄(qing)，整個(ge)劇院內(nei)外人(ren)(ren)(ren)(ren)頭攢動。入場(chang)(chang)前(qian)，大家對前(qian)廳里進行沉浸式無聲表演(yan)的(de)序章演(yan)員(yuan)充(chong)滿了好奇。而演(yan)藝(yi)一(yi)開(kai)場(chang)(chang)，進行式場(chang)(chang)景大幕拉開(kai)，觀眾立刻被感(gan)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)劇情、動人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)表演(yan)和驚人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)特效所吸引，氛圍變得格(ge)外肅穆。演(yan)至高(gao)潮動人(ren)(ren)(ren)(ren)之處，大多數人(ren)(ren)(ren)(ren)都忍不(bu)住現(xian)場(chang)(chang)飆淚。
來自山西的觀眾高華說：“我覺得自己仿佛走進劇里，成了一名紅軍戰士。歷史的畫面在這一刻被藝術重新喚醒，讓我深刻感受到了可視、可觸摸、有溫度的‘沉浸式’演出的魅力。”
“整場演出，我差不多有一半的時間一直在哽咽，眼中泛淚、口罩浸濕。在我心中，《再回延安》不僅是頂級的紅色經典，即便放在整個舞臺劇范疇也堪稱絕佳。”來自(zi)北京的年(nian)輕游(you)客趙(zhao)歡說。
帶女兒第一次來延安的上海游客張萍說：“希望孩子在這里重溫革命歷史，《再回延安》是我們印象最深刻的一個項目。最好的教育在于體驗，銘記苦難，才會珍惜眼前。特別是看到饑腸轆轆的紅軍戰士吃上了‘怎么吃也吃不夠的饅頭’，那些犧牲已久的戰友在劉寶順的夢里為他鼓勁，我和孩子幾度落淚，特別感動。”
觀眾好(hao)評如(ru)潮，《再回延安》大熱
《再(zai)回延安》沉浸式演出獲得的(de)廣(guang)泛關(guan)注，是近年來紅色文化熱的(de)一個縮影。
“觀眾走進劇場時，不僅僅是一個觀看者，更是一個親歷者，當他走出這座劇場時，便成為一個傳承者。”《再回延安》的總導演叢明玲介紹說，這部戲講的就是“父輩”兩(liang)個(ge)字，傳(chuan)承的(de)是一(yi)(yi)束光。希望《再回延安》成為一(yi)(yi)個(ge)紅色的(de)經典(dian)項目，讓英雄的(de)故事永(yong)遠常青(qing)。
張冬、叢明玲是全國著名的實景演出劇導演，曾打造《又見平遙》《再回西安》等數十個中國知名的“再回系列”實(shi)景演出，《再回延(yan)安》堪稱這一系列的扛鼎(ding)之作。在他們的精(jing)心打造下，《再回延(yan)安》成了延(yan)安紅色旅游新地(di)標上的熱門打卡(ka)地(di)。
一份針對《再回延安》單場次400多名觀眾的觀演感受統計顯示，全場觀眾對工作人員、演員表現、舞臺效果、劇目內容及演出時長的滿意度均超過90%。演出結束后，觀眾對整劇評價極高，紛紛表示“老演員舞臺表現出色”“舞臺效果棒，演出真實生動”。
全部劇情中，觀眾評價和參與度最高的是第四幕“一面不朽的旗幟”。當所有(you)人仰望并伸手(shou)觸摸(mo)那(nei)面浸染著革命烈士鮮血的(de)巨大(da)的(de)五星紅旗時，每個(ge)(ge)人都仿佛成了一(yi)道光、一(yi)支火把、一(yi)個(ge)(ge)參與歷(li)史書(shu)寫并將其傳遞(di)下去的(de)人。而《再回延安》的(de)意義，便(bian)是讓我們這些后來者(zhe)記住(zhu)先烈的(de)故事(shi)，將紅色的(de)精(jing)神(shen)世代傳遞(di)下去。