萬達(da)集團董事(shi)長王健林為(wei)紅街(jie)撰寫楹聯(lian)，運用了鶴頂格(ge)和雁足格(ge)的(de)藝術結構(gou)樣式。著名(ming)書(shu)畫家石齊(qi)書(shu)寫楹聯(lian)。這(zhe)里成了游客們爭相打卡拍照的(de)紅街(jie)首個標志(zhi)性景點。

來到延安紅街，第一眼看到的一定是紅街牌坊上那副構思巧妙的楹聯：“延接四海圣地旅游每處紅，安請七洲名城觀覽此條街”。牌樓莊重大氣，楹聯古風盎然，紅街人流不息，“牌樓+楹聯”自(zi)成(cheng)一(yi)景(jing)。這(zhe)里也成(cheng)了(le)游客們爭相(xiang)打卡拍照的紅街首個標志性景(jing)點。

楹聯(lian)是(shi)中國獨(du)有(you)的傳統文化，常掛于亭臺樓閣、風(feng)景名勝處，雖只有(you)兩行文字，卻是(shi)大有(you)學問。一副好聯(lian)不僅要用詞準(zhun)確，對仗工整(zheng)，還(huan)要合(he)轍押(ya)韻，引經據典。紅街楹聯(lian)為萬達集(ji)團董事(shi)長王健林為紅街專門創作，著(zhu)名書(shu)畫(hua)家石齊書(shu)寫。

一聯雙格

延(yan)安紅街楹聯(lian)創作使用了(le)特殊格(ge)(ge)式——鶴頂(ding)格(ge)(ge)和雁足格(ge)(ge)。

在楹聯結構中，為了突出某人某地、某事某物，可把特定的字詞嵌入聯中，使楹聯意中有意。在不同位置嵌字，有不同格式名稱：如嵌字于聯首，稱之為“鶴頂格”；嵌字于聯尾，則稱之為“雁足格”。

紅街楹聯首尾嵌入“延、安、紅、街”四字，既用了“鶴頂格”也用了“雁足格”。一聯用雙格不多(duo)見，大大增加(jia)了(le)創作難度。

對仗工整

對仗是楹聯最核心的要求，沒有對仗就不是楹聯。“對”就是上下聯必須相對應，“聯”就是(shi)上(shang)下聯(lian)有聯(lian)系。上(shang)下聯(lian)詞(ci)(ci)性必須(xu)相同，名詞(ci)(ci)對(dui)名詞(ci)(ci)、動(dong)(dong)詞(ci)(ci)對(dui)動(dong)(dong)詞(ci)(ci)、副詞(ci)(ci)對(dui)副詞(ci)(ci)等。

紅街楹聯對仗非常工整，延對安，接對請，四海對七洲，圣地對名城，旅游對觀覽，不僅詞性相同，而且詞意相近。接四海取自“五湖四海”指國內，請七洲取自“七大洲五大洋”寓意全球。

押韻破韻

楹聯(lian)最(zui)講(jiang)究(jiu)押韻(yun)(yun)，押韻(yun)(yun)有三條(tiao)基本規則：一(yi)(yi)是上下(xia)聯(lian)平(ping)仄(ze)(ze)韻(yun)(yun)相反，上聯(lian)平(ping)，下(xia)聯(lian)仄(ze)(ze)；二是平(ping)仄(ze)(ze)韻(yun)(yun)交(jiao)替，既不(bu)(bu)能一(yi)(yi)平(ping)到底，也不(bu)(bu)能一(yi)(yi)仄(ze)(ze)到底；三是上聯(lian)的尾(wei)字一(yi)(yi)定(ding)要用(yong)仄(ze)(ze)韻(yun)(yun)，下(xia)聯(lian)一(yi)(yi)定(ding)要用(yong)平(ping)韻(yun)(yun)。尤其是上聯(lian)的上半(ban)句和聯(lian)尾(wei)必須用(yong)仄(ze)(ze)韻(yun)(yun)。但(dan)創作者為了追(zhui)求特殊格式或使用(yong)固有名(ming)詞，允許適當破韻(yun)(yun)。

延安紅街是固有名詞，因此“安”和“街”可(ke)以適(shi)當破(po)韻(yun)(yun)。法無定(ding)法，破(po)韻(yun)(yun)關鍵是(shi)要(yao)破(po)得恰到好處。

王健林董(dong)事長(chang)為(wei)紅街撰寫(xie)楹聯，運用了鶴頂(ding)格(ge)(ge)和雁(yan)足(zu)格(ge)(ge)的(de)藝(yi)術結構樣式。著(zhu)名(ming)書(shu)畫家石齊書(shu)寫(xie)楹聯